MEMORIA DESCRIPTIVA
Preparado por: Ing. Alfonso C. Olivares Garcés
CIV 28.067
Fecha: 16 de Marzo de 2009.
Antecedentes.
Vista de la Fachada actual del Pabellón desde la Av. Paez ( IPC –Catalogo del Patrimonio Cultural)
Como consecuencia de lo anterior, debió ser reorientada la Propuesta del Proyecto de Remodelación elaborado para FEDE, la cual planteaba la demolición de las Gradas que sirven de aulas tipo anfiteatro, para construir un edificio para aulas y se intervenía el Pabellón del Hipódromo sin tomar en consideración las orientaciones que deben regir las acciones a ejecutar en Bienes Patrimoniales.
Vista de la Fachada actual del Portal de entrada al Pabellón con su marquesina. (f-2008. Archivo fundación de la memoria urbana)F. 2008 - Archivo Fundación de la Memoria Urbana).F. 2008
Breve reseña histórica y estética.
Vista de la pista y las gradas del Hipodromo de El Paraiso. Tomado de Schaell, Guillermo J. “La Ciudad que no vuelve” Pag. 17
El pabellón del hipódromo de El Paraíso fue diseñado y construido en 1933, por el Ingeniero Francés André Potel, bajo directrices del Arq. Carlos Raúl Villanueva cuando era Director de Edificaciones del Ministerio de Obras Publicas, utilizando los principios de arquitectura moderna en estilo Art Decó (3).
En el Art Decó el empleo de la línea recta es la principal característica, en diferentes combinaciones y principalmente en la de zig-zag en ángulos rectos. La geometría impera en los diseños, se hace uso de la simetría, siendo el cuadrado, el exágono y el octágono, las figuras geométricas de más uso.
Palacio de la Gobernación. PlazaBolivar. En proceso de Restauración de las fachadas
El Ing. A. Potel había diseñado y construido el Matadero Moderno de Reses en estructura metálica (actual sede del Museo de Arte Moderno de Maracay) y también había diseñado un edificio para apartamentos de obreros que luego seria rediseñado por el Arq. C.R. Villanueva como el Hotel Jardín (actual sede del Gobierno del Estado Aragua), en el gran proyecto de remodelación urbana de Maracay (4).
Durante la misma década, se construyeron en Caracas el Palacio de la Gobernación, la Sede del Ministerio de Educación en las Esquinas de Principal y El Conde, y la sede del Museo de Ciencias Naturales, con detalles decorativos que incluyeron portales, vitrales y lucernarios, con estilos Art Decó y Art Nouveau.
[1] Nuñez, Enrique B. La Ciudad de los techos Rojos. Consejo Mpal D.F. Caracas 1973. Pag 254.
[2] Schaell, Guillermo J. La Ciudad que no vuelve. Armitano. Caracas. 1968. Pag 16-22
[3] IPC. Catalogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-2007. Pag. 86.
[4] www.Estadoaragua.comEn el edificio destinado a las áreas sociales del hipódromo, se emplearon diversas técnicas en su construcción: Elementos de concreto armado, muros portantes de ladrillo concertado, tabiques de ladrillos y estructuras de cerchas apernadas, elaboradas con perfiles angulares de acero, usadas como soporte de las cubiertas de láminas metálicas.
El pabellón es espacialmente un volumen de planta cuadrangular con cuatro volúmenes para accesos principales, ubicados en cada una de las fachadas con pequeñas marquesinas de línea Art Decó, elaboradas en hierro y vidrio, las cuales desaparecieron, manteniéndose muy deteriorada, solo la del acceso por la actual avenida Páez. La planta estaba dividida a su vez, en dos cuadrados concéntricos, entre el interior y el exterior, resuelta con techos planos mediante losas en dos niveles para el drenaje de las aguas de lluvias. En el cuadrado interior se ubicó el gran salón. En los bordes del cuadrado exterior se construyeron antepechos con la decoración característica del Art Decó que magnifican el volumen de la edificación. Posteriormente fueron adicionados unos pasillos o galerías techadas horizontales apoyadas en columnas circulares, que desdibujan el proyecto original.
Fachada principal del conjunto.
El gran salón de doble altura, presenta exteriormente un volumen hecho con muros, que oculta los apoyos de la solución estructural, realizada con cerchas y ejecutada con perfiles angulares que sirven para cubrir la gran luz entre apoyos y que a su vez permite la iluminación mediante ventanales que siguen el patrón de cuadrados escalonados. La cubierta está oculta mediante un plafón escalonado con sistema de iluminación indirecta, a modo de cuadrados concéntricos. Externamente el decorado y enlucido de los muros es similar al antepecho descrito anteriormente. Internamente en el salón, existen apliques decorados en la base de los ventanales (algunos desaparecidos) y quedan restos de pintura mural en las esquinas. El revestimiento de pisos fue ejecutados con baldosas hidráulicas con formas geométricas sencillas: rectángulos y cuadrados.
Vista del interior del gran salón donde se observa el plafón escalonado, los ventanales y bajo ellos los apliques. Falta el Central.
Se evidencia la adición de espacios, entre ellos el galpón y el presumiblemente un área de fumadores, cuya data no está plenamente establecida, pero que siguió externamente la decoración de los muros de fachada, por lo que se presume, pudo haber sido ordenada su ejecución en el mismo momento o en fecha cercana a la construcción del edificio del Pabellón.
Estructura metálica original elaborada con ángulos y correas I en techo del Galpón.
El Galpón presentaba una cubierta metálica soportada con una estructura en cerchas de acero, elaborada con elementos angulares, cuyas conexiones son remachadas y correas en perfiles I, de perfecta factura, donde puede presumirse la participación del Ingeniero André Potel. Con la estructura se ha procedido a su rehabilitación (limpieza, preparación de superficies, protección anticorrosiva y acabado) y la cubierta se remplazó por una tipo panel de dos caras con relleno de poliestireno expandido, que proporciona una baja en la radiación calórica interna.
El probable ambiente para Fumadores (hoy Biblioteca, Sala U.M), de base cuadrada remata en su techo con un elemento sobre-elevado, de forma octagonal con aberturas en las caras por encima del resto del techo que hacen de lucernarios y permiten su ventilación, con gran decoración de los muros internos, elaborada en alto relieve, de inmenso valor estético, que se corresponde con el momento histórico que presumimos de construcción.
Vista del Interior del probable ambiente para fumadores. Se observa decoración de gran formato en alto relieve.
Existen además varios espacios que corresponden a intervenciones posteriores de finales de los años 50 y principios de los 60 cuando se destinaron las instalaciones para ser usadas como institución educativa. Algunos por su valor funcional y relativa inserción estética adecuada, merecen ser conservados. Los otros deben ser demolidos por su deterioro y por que no aportan a la valoración de la edificación.
Elemento de techo sobre-elevado del probable ambiente de fumadores, provisto de aberturas para iluminación y ventilación. Al fondo la estructura del galpón.
En cuanto a los insertados pasillos exteriores antes descritos, por ahora deberán conservarse. Estos posiblemente fueron concebidos como portales y poseen una utilidad funcional, por lo cual su valoración debe ser objeto de estudio, dado que adicionalmente pudieran tener un efecto estructural cuya permanencia o eliminación deberá determinarse.
El acabado coloreado (enlucido).
El Art Decó se caracteriza por su afán decorativo, aun cuando su diseño sea aparentemente simple. Forma parte de la propuesta estética, la coloración mediante un tratamiento superficial (acabado enlucido), donde juega un papel importante la calidad de los materiales que lo conforman.
Vista de la fachada Sur. Se observa el degrado del enlucido de los muros.
Detalle de la decoración que presentaban los antepechos de los techos de los volúmenes de entrada al gran salón. Se lee en el interior “DANCING”
La condición de los revestimientos exteriores e interiores, por roturas, ranuras para instalaciones, grietas y fisuras, reparadas sin otro criterio de “resolver”, fue recubierto por sucesivas capas de pinturas, las cuales al ser removidas, revelaron la precaria condición de los frisos por lo cual se optó por su reposición, basada en las generalidades técnicas “Se procederá a la demolición de aquellas áreas de friso que muestren un acusado deterioro por decohesión del soporte en sus distintas modalidades ”(5)
La propuesta de composición de materiales, se basa en la experiencia de los revoques, frisos o enlucidos empleados en la restauración de las fachadas de Edificaciones que fueron construidas en Caracas para la misma época y con propuestas de varios estilos pero de texturas similares, tales como las fachadas del Panteón Nacional del Arq. Manuel Mujica Millán, el Palacio de la Gobernación del Arq.-Ing. Gustavo Wallis, el edificio anterior del Ministerio de Educación del Arq. Guillermo salas, el Museo de Ciencias del Arq. Carlos Raúl Villanueva. Otros, como las fachadas de los edificios Alcazar-Diamante ubicada en la esquina Miracielos y la del Santuario de las Siervas de Dios, esquinas de Hospital a Glorieta, ambos de la década del 40 del siglo XX. La Casa Mendoza de la Fundación Polar, presenta enlucidos de los frisos internos cuya composición es similar a los descritos.
Propuesta de intervención en la fachada.
En razón a los deterioros encontrados y apoyándonos en las especificaciones contenidas Generalidades Técnicas de Arquitectura en Edificaciones Educativas de Interés Patrimonial establecidas por FEDE, se proponen las siguientes acciones:
1. Demolición de Frisos existentes en fachadas: Las labores de demolición se realizarán cuidadosamente y a mano, separando las distintas capas mediante golpes rasantes de mazo y/o martillo y cincel.
2. Limpieza y Remoción de restos en base de frisos: Se procederá a remover con brocha y/o cepillo de cerdas suaves totalmente seco todo rastro de polvo, telas de araña y sedimentos. De existir manchas de grasa se emplearán detergentes de PH neutro y/o solventes de acuerdo a la extensión y profundidad de las mismas.
3. Colocación de puente de adherencia: se procederá a preparar una lechada de Sikalatex:Agua:cemento en proporción 1:3:1, la cual se aplicará mediante brocha a toda la superficie que recibirá el friso.
4. Colocación de mezcla salpicada: Se preparará una mezcla cal:arena en proporción 1:2 (Tipos F-1.a y F-2.a) y se procederá a su colocación como parte de la preparación de la superficie.
5. Colocación del friso base (revoque): Se preparará una mezcla cal:arena:cemento en proporción 1:2:20%volumen cal (Tipos F-1.b y F-2.b) y se procederá a su colocación en espesor no mayor de 2 cms, perfectamente nivelado a base de cepillo.
6. Colocación de la capa final o enlucido: Se preparará una mezcla siguiendo las siguientes consideraciones:
6.1 Composición de la mezcla usada.
Los morteros son “bastardos”, es decir, morteros de cal con poca cantidad de cemento, donde se toma en consideración la composición básica 1:3 (Cal:Arena) indicada por Vitruvio, citado por Palladio (6), a la cual se le ha adicionado pequeña porción en Volumen (de 10 al 25%) de Cemento (gris o blanco).
La composición y dosificación de materiales, acoge la experiencia de los Pisos de Granito o Terrazo (ver: Manual de Pisos de Granito-Terrazo)(7) , con los materiales a saber: Cemento Blanco o gris, Polvo de Mármol, Granito (obtenida mediante doble cernido de la arena) y un adherente acrílico en medio acuoso, tipo látex. En los pisos de granito, se usa el termino “destapado” después de haber sido “vaciado”, consistente en el proceso abrasivo en que hace aflorar los materiales gruesos que componen el mortero, utilizando los equipos y piedras que se ameritan, para posteriormente “cristalizar” con productos especiales, sellando y protegiendo el piso
De igual forma, en los frisos que utilizan una composición similar a la de los pisos (son morteros, ambos) se utilizan medios abrasivos (lijas) que hacen aflorar los materiales gruesos que le darán la vistosidad que se pretende. Estos frisos una vez destapados, se deberán proteger para evitar la humedad y su deterioro, para lo cual hoy día se emplean productos a base de siliconas. (ver: carta técnica del producto Sika Silicón)(8) .
Como en los pisos, los frisos no cambian su composición ni color por someterlos al proceso abrasivo. De hecho, el proceso que se ha empleado en las molduras de cornisas es el de lijado (destapado) para que afloren las piedritas que le dan el color pigmentado final, que usualmente exhiben.
El proceso de escogencia de la muestra a ser utilizada, parte de la búsqueda de textura y color, los cuales deberán ser similares a lo existente, por lo cual se requieren pruebas de mezclas de materiales con diferente dosificación.
En el caso que nos ocupa, basándonos en la experiencia de otras edificaciones donde se han realizado procesos de restauración de fachadas como los ya mencionados, se hicieron alrededor de quince (15) pruebas, escogiéndose la Prueba No 7.-B cuyas características se describen.
6.2 Dosificación:
Para la dosificación de las pruebas se utilizó un recipiente calibrado con Volumen igual a 750 cc y se recomendó mezclarla en un recipiente mayor, tipo cuñete, donde se garantiza que no hay pérdida de liquido y por lo tanto, la experiencia sea repetible. Se utilizaron los materiales y cantidades siguientes:
• 1 recipiente de arena amarilla de la cantera de la vía Las Adjuntas-Los Teques, cernida.
• 1 recipiente de arena lavada de la cantera de Tapipa, cernida.
• 3 recipientes de polvo de mármol.
• 2 recipientes de Cemento Blanco Vencemos.
• 1 recipiente de Cal apagada e hidratada.
• 0,5 cc de oxido de hierro en polvo mineral rojo.
• Sikalatex al 25% de dilución en cantidad suficiente.
6.3 Preparación:
• Mezclar en seco la arena, el polvo de mármol y el cemento y proceder a homogenizar.
• Agregar la cal y mezclar bien hasta hacer desaparecer los grumos.
• Agregar el oxido de hierro diluido en sikalatex al 25%.
• Agregar el sikalatex al 25% según manejabilidad de la muestra.
• Humedecer con sikalatex al 25% la superficie a recubrir.
• Aplicar la mezcla en capas no mayores de 2 mm.
• Utilizar el cepillo plástico, el de esponja y la llana metálica, en ese orden.
• Cuando la superficie esté totalmente seca y dura, es decir, cuando haya fraguado la mezcla, lijar la superficie a mano con lija 120,(puede usarse equipo lijador eléctrico de baja revolución) eliminar el polvo y aplicar sika-silicón en dos(2) capas utilizando una asperjadora.
Recubrimiento de Piso existente elaborado con baldosas hidráulicas. El formato sigue formas geométricas sencillas, rectángulos y cuadrados grandes y pequeños.
[5] FEDE. Generalidades técnicas de arquitectura en Edificaciones Educativas de Interés Patrimonial
Propuesta de intervención en la fachada.
En razón a los deterioros encontrados y apoyándonos en las especificaciones contenidas Generalidades Técnicas de Arquitectura en Edificaciones Educativas de Interés Patrimonial establecidas por FEDE, se proponen las siguientes acciones:
1. Demolición de Frisos existentes en fachadas: Las labores de demolición se realizarán cuidadosamente y a mano, separando las distintas capas mediante golpes rasantes de mazo y/o martillo y cincel.
Proceso de Demolición a mano de los frisos degradados existentes.
2. Limpieza y Remoción de restos en base de frisos: Se procederá a remover con brocha y/o cepillo de cerdas suaves totalmente seco todo rastro de polvo, telas de araña y sedimentos. De existir manchas de grasa se emplearán detergentes de PH neutro y/o solventes de acuerdo a la extensión y profundidad de las mismas.
3. Colocación de puente de adherencia: se procederá a preparar una lechada de Sikalatex:Agua:cemento en proporción 1:3:1, la cual se aplicará mediante brocha a toda la superficie que recibirá el friso.
4. Colocación de mezcla salpicada: Se preparará una mezcla cal:arena en proporción 1:2 (Tipos F-1.a y F-2.a) y se procederá a su colocación como parte de la preparación de la superficie.
5. Colocación del friso base (revoque): Se preparará una mezcla cal:arena:cemento en proporción 1:2:20%volumen cal (Tipos F-1.b y F-2.b) y se procederá a su colocación en espesor no mayor de 2 cms, perfectamente nivelado a base de cepillo.
Proceso de colocación del revoque previo al enlucido
Proceso de colocación del enlucido
6.1 Composición de la mezcla usada.
Los morteros son “bastardos”, es decir, morteros de cal con poca cantidad de cemento, donde se toma en consideración la composición básica 1:3 (Cal:Arena) indicada por Vitruvio, citado por Palladio (6), a la cual se le ha adicionado pequeña porción en Volumen (de 10 al 25%) de Cemento (gris o blanco).
Proceso de preparación de la arena lavada mediante cernido. Se observa además, la arena amarilla y los tambores de cal apagada.
La composición y dosificación de materiales, acoge la experiencia de los Pisos de Granito o Terrazo (ver: Manual de Pisos de Granito-Terrazo)(7) , con los materiales a saber: Cemento Blanco o gris, Polvo de Mármol, Granito (obtenida mediante doble cernido de la arena) y un adherente acrílico en medio acuoso, tipo látex. En los pisos de granito, se usa el termino “destapado” después de haber sido “vaciado”, consistente en el proceso abrasivo en que hace aflorar los materiales gruesos que componen el mortero, utilizando los equipos y piedras que se ameritan, para posteriormente “cristalizar” con productos especiales, sellando y protegiendo el piso
Materiales para la preparación del enlucido: Cemento blanco, arena lavada y amarilla, polvo de mármol, polvo mineral y Sikalatex.
De igual forma, en los frisos que utilizan una composición similar a la de los pisos (son morteros, ambos) se utilizan medios abrasivos (lijas) que hacen aflorar los materiales gruesos que le darán la vistosidad que se pretende. Estos frisos una vez destapados, se deberán proteger para evitar la humedad y su deterioro, para lo cual hoy día se emplean productos a base de siliconas. (ver: carta técnica del producto Sika Silicón)(8) .
Como en los pisos, los frisos no cambian su composición ni color por someterlos al proceso abrasivo. De hecho, el proceso que se ha empleado en las molduras de cornisas es el de lijado (destapado) para que afloren las piedritas que le dan el color pigmentado final, que usualmente exhiben.
Recipiente estanco donde se procesa la mezcla garantizando homogeneidad, textura y color, siempre similar.
El proceso de escogencia de la muestra a ser utilizada, parte de la búsqueda de textura y color, los cuales deberán ser similares a lo existente, por lo cual se requieren pruebas de mezclas de materiales con diferente dosificación.
En el caso que nos ocupa, basándonos en la experiencia de otras edificaciones donde se han realizado procesos de restauración de fachadas como los ya mencionados, se hicieron alrededor de quince (15) pruebas, escogiéndose la Prueba No 7.-B cuyas características se describen.
Banco de prueba para mezclas en búsqueda de la textura y color similar al enlucido original.
Comparación de un pedazo del enlucido original de la fachada con la muestra escogida.
[7] Palladio, Andrea. Los cuatro libros de la Arquitectura. Limusa. Mexico.2005. Pag.28
[8] www.ficem.org
[9] www.sika.com.ve
6.2 Dosificación:
Para la dosificación de las pruebas se utilizó un recipiente calibrado con Volumen igual a 750 cc y se recomendó mezclarla en un recipiente mayor, tipo cuñete, donde se garantiza que no hay pérdida de liquido y por lo tanto, la experiencia sea repetible. Se utilizaron los materiales y cantidades siguientes:
• 1 recipiente de arena amarilla de la cantera de la vía Las Adjuntas-Los Teques, cernida.
• 1 recipiente de arena lavada de la cantera de Tapipa, cernida.
• 3 recipientes de polvo de mármol.
• 2 recipientes de Cemento Blanco Vencemos.
• 1 recipiente de Cal apagada e hidratada.
• 0,5 cc de oxido de hierro en polvo mineral rojo.
• Sikalatex al 25% de dilución en cantidad suficiente.
6.3 Preparación:
• Mezclar en seco la arena, el polvo de mármol y el cemento y proceder a homogenizar.
• Agregar la cal y mezclar bien hasta hacer desaparecer los grumos.
• Agregar el oxido de hierro diluido en sikalatex al 25%.
• Agregar el sikalatex al 25% según manejabilidad de la muestra.
• Humedecer con sikalatex al 25% la superficie a recubrir.
• Aplicar la mezcla en capas no mayores de 2 mm.
• Utilizar el cepillo plástico, el de esponja y la llana metálica, en ese orden.
• Cuando la superficie esté totalmente seca y dura, es decir, cuando haya fraguado la mezcla, lijar la superficie a mano con lija 120,(puede usarse equipo lijador eléctrico de baja revolución) eliminar el polvo y aplicar sika-silicón en dos(2) capas utilizando una asperjadora.
Vista desde la Autopista de la fachada en avanzado proceso de restauración. En primer plano la pasarela peatonal.
Ing. Alfonso C. Olivares Garcés.
REFERENCIAS DOCUMENTALES
Textos
Palladio, Andrea. Los cuatro libros de la Arquitectura. Limusa. Mexico.2005
Nuñez, Enrique B. La Ciudad de los techos Rojos. Consejo Mpal D.F. Caracas 1973
Schaell, Guillermo J. La Ciudad que no vuelve. Armitano. Caracas. 1968
IPC. Catalogo del Patrimonio Cultural Venezolano 2004-2007. 2008
Documentos
FEDE. Generalidades técnicas de arquitectura en Edificaciones Educativas de Interés Patrimonial. 2007
Pérez G., francisco. Memoria descriptiva de la Restauración de la Almacenadora Santa Inés. 2007
Monografías
Padrón, Martín. Primera modernidad de Caracas. UCV.1993
Paginas Electrónicas
www.ficem.org
www.sika.com.ve
www.estadoaragua.com.ve
